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（一）、旧指官宦人家的女子。
宋 孟元老 《东京梦华录·潘楼东街巷》：“又接东则旧 曹门街 北山子茶坊 ，内有仙洞、仙桥，仕女往往夜游，喫茶於彼。” 元 石德玉 《曲江池》第一折：“你看那王孙蹴踘，仕女鞦韆，画屧踏残红杏雨，絳裙拂散緑杨烟。” 明 叶显祖 《鸾鎞记·秉操》：“想我命孤单难谐仕女姻，骨寒微羞登阀閲门。”
（二）、指仕女画中的人物。其形象多属于封建时代中上层的美女。
元 汤厚 《古今画鉴·唐画》：“ 张萱 工仕女人物，尤长于婴儿，不在 周昉 之右。” 张光福 《中国美术史》第八章第五节三：“ 唐寅 能诗工画，既画人物、仕女，也画山水、花鸟。”
“士女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》,书中提到周、陈闳、张萱、程修已、高云、谭皎、王、萧溱、乐峻、张涉、张容、李凑等皆擅长画“士女”。至宋朝中期,“士女”一词才被广泛使用，代表的是中国古代那些美丽聪慧的女子，也是历代画家热衷描绘的对象，中国画中还有专门的“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。